だんだん暖かくなってきましたね。むしろ暑い…。桜もきれいだったし、花粉も絶好調。花粉症持ちの川瀬は、このすてきな季節を毎年心から楽しめずにおります。春は出会いと別れが同時にやってきます。3月いっぱいで名フィルを長きにわたってけん引してくださったコンサートマスターの日比浩一さんが去り、新たに小川響子さんがコンサートマスターに加わりました。これからの名フィルにますますご期待いただけるとうれしく思います。

（後略）

井上道義が名古屋フィルを指揮し、ブルックナーの交響曲第5番を演奏した（3月2日、豊田市コンサートホール）。定期演奏会と同様のリハーサル時間を確保し、表現を追求。終楽章のコーダは、ブルックナーの聖地、ザンクトフローリアン修道院の聖堂で聴いているのではという感覚をもたらすほど、荘厳であたたかな響きが会場を満たした。（後略）

文：藤盛一朗◎本誌編集

2023年から音楽監督を務める川瀬賢太郎に率いられた名古屋フィルの東京公演。演目のレスピーギ「ローマ三部作」は、オペラシティでは些かtoo muchではないかと思われたが、川瀬はまるでセーブすることなく大迫力の演奏を繰り広げた。ホールの特性を知るはずの彼がそうしたのは、「抑えたら魅力半減」という作品の性格を鑑みてのことであろう。それゆえ聴く者にこの上ない大音響と壮麗・華麗な音楽を満喫させた。

（後略）

文：柴田克彦◎音楽評論家

（前略）坂田直樹《水の鏡－ピアノと管弦楽のための》が阪田知樹のピアノ独奏で世界初演された。水のしずくや水面の揺らぎなど水の様々な瞬間の表情をすくいとったような繊細な作品で、明晰で斬新な響きをまとったオーケストラと阪田の純度の高いピアノが互いに感応。水の映像をグラデーションのように浮かび上がらせた。ラヴェル「左手のためのピアノ協奏曲」は重くならずにすっきりとした装い。（後略）（小沢優子）

（前略）近年、札響で恣意性を排除したブルックナー解釈で好評を博しているバーメルトが取り上げるブルックナー「交響曲第7番」を聴きどころに定めたい。オーソドックスな演奏を作るバーメルトが、老年になってその型をよい方向に崩して、新しい気風を見せるか。ぜひ会場で各々聴いてほしい。（後略）

（戸部亮）

（前略）1曲目、名フィル委嘱による坂田直樹／水の鏡は、阪田知樹のピアノで世界初演。出だしから個性的な響きで耳を傾けさせ、ピアノの妙技とオーケストラによる複雑な音響の交錯による音の変容が印象的。同じく阪田のピアノでラヴェル／左手のためのピアノ協奏曲では、重厚な響きと色彩感溢れる華やかさを堪能できた。（後略）

（伊藤美由紀）

音楽監督、川瀬賢太郎による「継承」シリーズ／日本の地方文化の継承は、邦人作曲家6名の作品に焦点を当てた今までにない珍しいプログラム。1曲目の名フィル委嘱、世界初演となるコンポーザー・イン・レジデンスの小出稚子／リヴァーサイドは、メタリックな音色の多彩な打楽器を使用し神秘的な音響で時間の流れを紡いでいくような独創的な作品で想像力を掻き立てられた。（後略）

（伊藤美由紀）

（前略）23年間コンサートマスターを務めた日比浩一の退任となる最後の定期公演ということもあり、メンバー一同の想いが一つになり特に最後のベートーヴェンでの歌い込み、終楽章でのフィナーレまで高みに到達していく颯爽感を肌で感じられたような好演であった。直前の指揮者交代により名フィル定期のデビューとなった松井慶太の緻密でエネルギッシュな指揮により特別感のある公演となった。

（伊藤美由紀）

年に1度行われる恒例の名フィル東京特別公演だが、今回は2023年4月に同フィルの音楽監督に就任した川瀬賢太郎による音楽監督として初の東京公演への登壇となる。川瀬は以前常任指揮者を務めていた神奈川フィルとの8年間で最も思い出に残っているコンサートとしてレスピーギのローマ三部作を挙げており、その時の演奏が余りに大切な思い出ゆえ他のオケで取り上げる勇気がなかった、と語る。そのローマ三部作をこの度の東京特別公演に持って来た、ということは間違いなく川瀬の今公演にかける想い、自信を表していよう。

（後略）